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2021-05-08 12:20:43   点击:

  如果说,伤痕文学的主体是伤痕,那么我的小说的主体则是“后伤痕”——因为伤痕不确定,但是它对于冰锋来说是真实的,它对冰锋产生了心理上的影响,产生了“羁绊”。我更关注这种“羁绊”在一个人身上所起的作用。这种关于不确定记忆的记忆,如何在他心中形成观念。八十年代,我听一个朋友讲过一个词叫“观念的戏剧化”。冰锋是一个将观念戏剧化的人,他赋予自己计划中的复仇以意义,这意义越变越大,最后膨胀到比他还要大。直到小说结尾这个意义似乎已经大到要给历史起什么作用,这个时候已经跟他原来那个仇脱离得很远了。

  他看到崔东风脸上一百个不相信的表情,又赶忙说:“我说的可是真的,这社会充满传奇,一不留神还真让你们给碰上一个。今天大伙可千万别客气。”

  五月的初夏岁月静好,白映雪和高小兵出双入对形影不离,进入了热恋时期,如胶似漆卿卿我我,对待咸宁饭馆的员工态度像春天,只是秦书桂感觉不到温暖。周小华使了一阵性子,意识到了什么,克制住委屈和不满情绪,渐渐地又和众人和睦相处到一块了。

  而写叶生就比芸芸好写一些,因为你给芸芸保持一个底线比较困难,她和我们现在的人太像了。而叶生是仅仅属于八十年代的人物。这里边有一个比较重要的事情,她是不是真的喜欢冰锋。Apple说过,叶生这种女人,爱的是不是哪个人,而是爱情本身。这里边就有一种盲目性,是那个年代才有的,包括Apple说,她会把你的缺点都当做优点看待,你的不足她认为是对的,所以这里边就有很大的误会性。叶生和芸芸不一样,她不是一个头脑特别清楚的人。所以假如冰锋不报仇,和叶生在一起,他们俩相处一段时间也可能会分手。

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